萧娴（—），字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主。中国当代著名女书法家，先后任中国书法家协会名誉理事、江苏省书法家协会副主席、南京市书法家协会名誉主席等职务。
游寿（—），字介眉，福建霞浦人。著名教育家、考古学家、古文字学家、历史学家、诗人和书法家。是李瑞清、胡小石这一金石书派的重要继承人，在中国书法史上占有特殊的地位。曾任哈尔滨师范大学历史系教授。
褚保权（―），字平君，浙江余杭人。褚德彝侄女，渊源家学，系出名门。工书，楷法褚遂良，浑穆古朴，卓越大家规范。适沈尹默为妻，伉俪书法酷肖。或云，沈尹默书法有其代笔者，人谓之“今之赵管”。
周昭怡（—），湖南长沙人。曾任中国书法家协会理事，中国书法家协会湖南分会主席，第一届、二届、三届、四届湖南省政协委员，第五届湖南省政协常委。
张充和（—），出生于上海，祖籍合肥，为淮军主将、两广总督署直隶总督张树声的曾孙女，苏州教育家张武龄的四女（“合肥四姐妹”中的小妹）。张充和在年随夫君赴美后，在哈佛、耶鲁等二十多所大学执教五十多年，传授书法和昆曲。
陈佩秋（—），生于昆明，河南南阳人。字健碧，室名秋兰室、高华阁、截玉轩。艺术专科学校毕业。曾任上海大学美术学院兼职教授、上海中国画院画师、上海书画院院长、海上印社社长、中国女子书画会名誉主席、西泠印社理事、中国美术家协会会员、上海中国画院艺术顾问、上海美术家协会艺术顾问、上海市书法家协会艺术顾问、上海文史馆馆员，获第六届上海文学艺术奖终身成就奖。
周慧珺 年出生，浙江镇海人。毕业于华东纺织工学院。曾任中国书法家协会副主席、上海市书法家协会第四、第五届主席，上海市文联副主席。现为中国书法家协会顾问，上海市书法家协会名誉主席、上海市文史研究馆馆员，国家一级美术师，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
林岫 年生，浙江绍兴人。毕业于南开大学中文系。著名诗人、学者、书法家，中国新闻学院古典文学教授。原中国书法家协会副主席。现任国务院参事室中华诗词研究院顾问，中央文史馆书画院院委研究员，中国国家画院院委研究员，中国书法家协会顾问，北京书法家协会主席。
陈秀卿 号金山豆，福建闽侯人。书法师从于著名书法家钱君匋、虞愚、罗丹等人。曾任中国书法家协会理事、中国书法家协会刻字艺委会副主任、福建省书法家协会副主席、厦门市文联副主席、福建省书法家协会刻字艺术研究会主任、福建省女子书法委员会主任、厦门市书法家协会主席、福州大学工艺美术学院教授。
张改琴 甘肃省庆城县人，中国书法家协会顾问、甘肃省书法家协会名誉主席、甘肃省文史馆馆员、甘肃改琴书法教育奖励基金会名誉理事长、中国美术家协会会员。曾任中国书法家协会副主席、甘肃省文联副主席（驻会）、全国政协委员、政协甘肃省委员会常委、甘肃省书法家协会主席。
孙晓云 年生于南京，三岁始承家传习书画，曾在农村插队五年，在部队服役八年。中共十七、十八、十九大代表，中国文联第九、十届委员，中国书法家协会主席，江苏省书法家协会主席，江苏省政府参事，江苏省文联副主席，江苏省美术馆名誉馆长。全国书法展、兰亭奖评审委员，享受国务院特殊津贴。一级美术师。中央美术学院、南京大学博士研究生导师。
胡秋萍 中国国家画院研究员、书法篆刻委员会副主任，中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任。作品曾参加全国第三、四、五、六、七届书法篆刻展，获第三届中青年书法篆刻展优秀奖。出版《乘物游心》等。
李静 国家一级美术师，中国书法家协会第五、六、七届理事、中国书法家协会女书法家委员会副主任，上海市书法家协会副主席、行书专业委员会主任，上海文史研究馆馆员，上海市文联委员。
张红春 中国书法家协会理事、女书法家委员会副主任，陕西省书法家协会副主席，陕西省青年书法家协会名誉主席、西北工业大学“文化大师工作室”导师，陕西师范大学书法艺术研究院兼职研究员，西北大学艺术学院硕士研究生导师、艺术研究院“名家工作室”特聘研究员。
韦斯琴 安徽芜湖人。年毕业于南京艺术学院美术系书法专业，中国书法家协会理事、女书家委员会委员，安徽省书法家协会副主席，安徽省文史馆馆员，国家一级美术师，芜湖书画院专职书画家。
安文丽 甘肃庆城县人。中国书法家协会第七、八届理事，甘肃省书法家协会主席，甘肃省女书法家协会主席，甘肃省文史馆研究员。中国书法家协会“书法进万家”先进个人；甘肃省第三届“德艺双馨”文艺工作者；甘肃省文联系统“先进工作者”。
杨晓琳 祖籍山东。现为国家一级美术师，襄阳市展览馆（美术馆、书画院）副馆长。中国书法家协会会员，中国散文学会会员、湖北省书法家协会主席团委员、襄阳市政府授予“襄阳百杰文化人物”。被誉为中国当代书法界女三珠树之一，被《中国书法报》评为中国当代十大女书法家之一。
徐洁 当代水墨艺术家，书法家，行为艺术家，书画教育家中国女性艺术代表性艺术家中国人民大学艺术学院书画研修班导师中国当代女子画会副会长、深圳市女书法家协会副主席。曾在浙江、北京、深圳、香港、澳洲、美国等地举办个人书画展览。
解小青 首都师范大学中国书法文化研究院教授、博士研究生导师。中国书法家协会理事、女书法家委员会副秘书长，国家语委语言文字规范标准审定委员。入选教育部新世纪优秀人才、北京市宣传文化系统“四个一批”人才。
胡朝霞 中国书法家协会会员、西泠印社社员、浙江省书法研究会副主席、浙江群文书法研究所所长、浙江省书法家协会理事兼篆刻委员会副主任、宁波市书法家协会副主席、宁波市文化馆专职书法干部。
林玉梅 中国书法家协会第八届理事、中国书法家协会女书法家委员会委员、中国致公画院副院长，福建省人大代表、福建省书法家协会常务理事，漳州市美术馆馆长。第六届全国妇女书法篆刻展、全国第五届正体书法作品展评委。
徐燕 别署涵千。现为中国书法家协会女书法家委员会委员、江苏省书法家协会副秘书长、常务理事，国家一级美术师。
诸葛丽娜 江苏常州人，先后师从于萧娴先生、黄惇先生、沈鹏先生。中国书法家协会会员，中国国家画院沈鹏书法课题班成员，清华大学美术学院客座教授，供职于刘海粟美术馆。
顾柯红 别署柯渱。先后毕业于中国美术学院、中国艺术研究院，获美术学硕士学位。国家画院沈鹏书法课题班成员、享受批评——全国代表性中青年书法名家个案研究会成员。
赵际芳 现任《中国书法》杂志副主编。哲学（书法）博士，艺术学（书法）博士后，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，首都优秀中青年文艺人才库首批入选者。
徐晓玲 中国书法家协会女书法家委员会委员，宁夏书法家协会副主席，银川书画院专业创作员，国家一级美术师。
田文蕙，现为中国书法家协会会员、上海市文学艺术界联合会委员，上海市书法家协会副主席、上海市女书法家协会副主席兼秘书长、上海市楹联学会书法专业委员会名誉主席、上海市群众艺术馆书法专业指导、研究馆员。她的作品曾在全国的“杏花杯”、“青藤杯”、“中意杯”、“秦声”书法大赛中四次荣获一等奖；作品曾先后入展：全国第三届书展，全国第二、第三、第八届中青年书展，第一、第二、第三届全国妇女书展，第一、第二、第三届中日妇女书法交流展，第二、第三届全国楹联展，纪念抗日战争胜利六十周年书展等。
杨杰，河南济源人，中国书法家协会理事，中国书法家协会女书法家委员会副主任，河南省书法家协会主席，河南省人民政府文史馆员，作品多次参加国内外重要展览，并被收入多种作品集和被国内外多家博物馆、美术馆、碑林、画廊收藏。年被《中国书法报》评为“当代最具有影响力的十大女书法家”。
白锐 文学硕士、美学博士、艺术学理论博士后。现为北京大学医学人文学院教师、第八届中国书法家协会理事、第二届中国文艺评论家协会理事、中国国家画院研究员、北京市青联委员、海淀区青联副主席。
常春 西安美术学院教授、韩国世翰大学博士生导师、陕西省“青拔”人才、陕西省“百优”人才、陕西省青联委员、中国书法家协会会员、陕西省书法家协会理事、陕西省青年书法家协会副主席。
戴春霞 浙江杭州人，中学高级教师，杭州青少年活动中心书法项目主管、浙江省校外教育视觉艺术教研组组长。浙江省青年书法家协会副秘书长、杭州市书法家协会副秘书长等。
王茁 号怀馨馆主人，又号中山。一级美术师、复旦大学博士研究生、省级陶瓷艺术大师、中国书法家协会会员、享受国务院政府特殊津贴专家。
宋美臻 江苏邳州人，就读于长沙师范学院书法专业。“修羽杯”《书法》杂志第六届百强榜提名、我有匠心——第二届全国书法大赛金奖、第二届贺新春全国青少年楹联书法大赛一等奖。
王蓉 江苏淮安人，徐州市书法家协会会员、淮安市清江浦区书法家协会会员。
部分图片原载《书法》杂志年第3期扫眉才子知多少，管领春风总不如
——女性书法综述及思考
文
顾琴
中国书法是极具东方文化精神的艺术形式，然而长久以来中国“女性书法”却从未进入书法主流，这种境况颇耐人寻味。至今，中国书协共举办六届全国妇女书法展，上海、江苏、浙江等省已数次举办过妇女书法篆刻展，业界已有《中国古代女性书法文化史》出版，此外还有相关当代女性书法报道和零星评议文章刊发，当前女性书法发展态势较多年前已有很大进步，但放置于宏观的书法史长河中，其影响依然甚微。
可以说，当代有关中国女性书法创作实践与理论研究还处在相对薄弱的边缘状态，女性书法审美主体的自觉力还较匮乏，有关“女性书法”创作定位的深度研究依然还是当代书法理论的软肋，这无论对书法艺术还是对女书法家本身来说，都是一种极大的期盼！
我们试图以剖析女性书法与女性书写图式为线索，通过揭示不同时期女性书法的状况，进而引申到探讨如何确实发展当代女性书法构建的思考。
而近年来中国女性书法呈日渐臻荣的势态，体制内外从事书法创作的女书家及美术院校书法专业女学生日益增多。女书家创作团队日益完备，各省市成立女书家委员会，举办主题性的妇女书法篆刻展，亦见男女书家对比展。男女性别分类明确的多元创作风格正逐渐形成。在这样的艺术语境下，如何研讨与研究“女性书法”也必定成为书法学中别具社会学含义的新论题。
值得一提的是，我们在此所提的“女性书法”并不是与“男性书法”二元对立的概念，更不是那种“艺术只分好坏，不分性别”初期混沌认知阶段所指称的“女性书法”。
目前急需着手解决的问题是初步梳理中国历代女性书法生态及当代女性书法状况考察，并在此基础上探究新时期女性书法发展的现代路径。
中国历代女性书法生态
鉴于对史料的梳理，本文将一九一九年五四新文化运动，一九四九年中华人民共和国成立，二十世纪八十年代改革开放，一九九五年录取中国首位书法女博士解小青，分别作为考量中国女性书法生态的历史分界线。
综观中国古代书法史，直至五四新文化运动之前，在漫长传统文化“男尊女卑”的模式中，女性在书法文化旧制中始终扮演着被动与顺从的角色，她们往往以边缘角色介入书法，其书写与闺阁生活密切相关，是被传统旧式观念所压抑的。
古代极少数获得成就的女书家大都是男艺术家的妻女，或是与男艺术家有亲密关系的女性，即所谓“父之女”“士之妻”“令子之母”的家族关系。在传统女书家成长的历程中，家族的支持与帮携具有重要的决定作用，这是中国古代书法文化构造里的传统父权和社会阶层的陈旧习俗，父权与各阶层长久以来一直维系着这种男女发展失衡的书法状况。
在漫长的中国古代书法史中，为什么没有出现大量的女性书法家？倘若置于中国传统“天人合一”的社会背景中思考此题，在男性书法显盛而女性书法边缘化的旧时代，古代女性书法卑微而尴尬的境遇确实令人唏嘘！
中国古代历史上的女书家罕见，原因是与古人衡量女性美德时所奉行的“女子无才便是德”评判标准有关，加之历代统治者都褒扬忠孝贞烈，故元代之前鲜见卓越的女书家，屈指可数有蔡琰、卫夫人、赵子昂之妻管道昇等几位。直至明末才稍有改观，因当时政治窳败，皇权减弱、性别旧念动摇，致使才女书家大量涌现。史载明代女书家有“用笔迅疾”之邢慈静，“吴中二家”之陆卿子、徐小淑，“书无媚骨”之杨宛，“闺阁铁汉”之蔡玉卿等。她们都将书法当作闺房消闲、修行之为，且都与其父或男师友的
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